Dovrei notare: questa è la terza edizione di questo post, aggiornata dopo 15 mesi dalla presidenza di Trump. L'organizzazione è in gran parte tematica, anche se iniziamo nei giorni pre-elettorali di Trump e finiamo con alcune delle immagini più recenti del 2018.

La presidenza di Trump ha messo in moto molte cose, quasi tutte irrimediabilmente terribili. Ma un aspetto positivo - se si può anche chiamarlo così - per uscire da questo casino, sono state alcune fantastiche copertine di riviste che descrivono il 46 ° presidente americano nelle sue molte forme. Ecco una carrellata di, secondo me, le migliori cover (con alcune che non sono così buone messe in equilibrio).

Sembra sensato iniziare con le copertine di novembre 2017, quelle fatte in reazione immediata alla vittoria di Trump, piuttosto che spinte da una qualsiasi delle sue azioni mentre era in carica. Il più iconico di questi fu probabilmente dalla rivista tedesca Der Spiegel, che raffigurava un asteroide trumpiano, completo di capelli fiammeggianti, in rotta di collisione con la Terra. Questa copertina è di Edel Rodriguez, un artista cubano che appare in primo piano in questo elenco. Ingegnosamente, la redazione di Der Spiegel ha optato per lo slogan "DAS ENDE DER WELT", che ha senso in inglese anche se, come me, non conosci il tedesco. Forse l'apparente obiettività dell'Europa continentale li ha lasciati più attrezzati per illustrare il terremoto che stava accadendo negli Stati Uniti.

Le due riviste settimanali di attualità del Regno Unito sono andate per prospettive diverse sulla vittoria di Trump. L'approccio del New Statesman è stato un Photoshop di Trump non del tutto convincente come un'esplosione nucleare - anche se ho il pensiero: i capelli sono praticamente dello stesso colore dell'iconica nuvola di funghi - ma la fusione delle immagini è troppo grezza per il prodotto finale da cantare davvero. E, tra qualche mese a scopo illustrativo, sembra un po 'scadente cucinarlo su un computer.

Lo spettatore, nel frattempo, ha continuato a flirtare con il sostegno di Trump, ma il design del fumettista politico Morten Morland usa abilmente l'immagine dell'hitler di Charlie Chaplin (o Hynkel, per i puristi del cinema) di The Great Dictator che gira il mondo. Il risultato è una copertina che gioca su entrambi i campi: mostra Trump in una lavata d'oro nell'Oval Office, ma introduce anche l'idea di una dittatura in un momento in cui poche riviste osavano andarci.

Hollywood Reporter, incentrato sul glamour e sulla celebrità di Trump, con questa copertina che riflette un mix di celebrità e cultura politica negli occhiali del presidente, in vista delle primarie presidenziali.

L'onore delle copertine Trump di qualità sempre più elevata potrebbe appartenere alla rivista TIME, in particolare per il dittico pre e post elettorale di visi Trump fusi (entrambi di Edel Rodriguez). Come con Der Spiegel, non complicano eccessivamente la grafica, consentendo ai capelli Trump riconoscibili e al broncio di parlare. Ad agosto, prima delle elezioni, si sono recati con una copertina a tema di tracollo:

Ma se in quel momento sembrava iperbolico, gli era concesso poco spazio per arretrare quando la campagna di Trump sembrava in crisi. La copertina di "Meltdown" ha Trump posato in un modo che evoca l'iconico dipinto di Edvard Munch "The Scream" - tranne, presumibilmente, il soggetto di Munch sta urlando contro qualcuno, piuttosto che urlare con orrore - e il dramma è così alto che è un copertina rigida da costruire sopra. La copertina di "Total meltdown" è un modo molto intelligente di fare proprio questo. L'immagine è sgonfia e anti-climatica, l'opposto dell'olocausto nucleare con cui correva il New Statesman. Ha funzionato brillantemente all'epoca, catturando l'incredulità insensata provata dai media. È assurdo e sciocco, ma riflette lo stato emotivo che non era ancora sbocciato nella rabbia. È un peccato che il tracollo non sia stato totale ...

L'incredulità sulla realtà di una presidenza Trump significa che alcune delle copertine del 2015 e dei primi del 2016 sono invecchiate male. Questa copertina del TIME qui sotto, ad esempio, presenta una presidenza Trump come qualcosa di altamente improbabile ma relativamente serio. Prevede una tendenza a vedere Trump come una minaccia aggressiva alla democrazia liberale e, penso, cattura uno stato d'animo che è stato perso nel tempo e, in alcuni casi, condannato.

C'era un elemento di arroganza in alcune delle copertine della rivista Trump che non ha funzionato bene nel 2017. La copertina “LOSER” della rivista di New York all'epoca era incisiva, ma ora sembra quasi una pubblicità per il movimento ribelle che ha vinto Trump il presidenza.

La loro cover del 2015 suona davvero meglio. Descrive Trump come George Washington, e mentre non penso che ci sia tanta ironia nell'immagine come si sente sulla riflessione, dice molto sull'immagine di Trump e sulla storia di origine esplosiva del Trumpism.

L'economista ha prodotto un facsimile raggiante a gennaio 2017, poiché le credenziali presidenziali di Trump sono state confermate alla sua inaugurazione, ma il lavoro di Photoshop - come mi sembra spesso trovarmi a dire - è scadente, e il risultato non è altrettanto efficace del Copertina di New York.

Trump reso come una figura nazionalista storica non è stato usato una sola volta. L'economista ha vestito Trump (insieme a Vladimir Putin e Nigel Farage) nei panni dei tre musicisti nel dipinto di The Spirit of '76 di Archibald Willard (o più comunemente noto come il dipinto "Yankee Doodle"), che raffigura tre musicisti durante l'americano Rivoluzione. Fu dipinto nel 1876, quando l'America fu impegnata in una sanguinosa espansione attraverso i territori di Sioux. Non penso che questo sottotesto sia davvero presentato nella copertina (che è stranamente un'inversione speculare del dipinto di Willard, e include il politico di destra francese Marine Le Pen nel ruolo di Liberty di Delacroix) ma la stessa idea è lì: Trump non è senza antecedenti o icone. I sostenitori di Trump adorano vedersi come rivoluzionari americani e sono sicuro che i redattori di queste riviste sosterrebbero che stavano deridendo - o sottolineando il contrasto - tra Trump e la formazione degli Stati Uniti.

L'Economist era stato abbastanza povero in modo affidabile con le sue copertine Trump, preferendo il cliché all'originalità ove possibile. La copertina di "Davvero?" È particolarmente pigra - non molto diversa, ma molto meno efficace, per la loro copertina "Theresa Maybe". Il dipinto di Zio Sam è davvero ben fatto, quindi perché attaccare un Photoshop così schifoso in cima?

La loro copertina temuta "Il degrado della politica americana" è stata un'idea migliore, ma eseguita in modo così bizzarro che è difficile sapere esattamente cosa intendessero. A meno che qualcuno non abbia strizzato gli occhi molto attentamente in edicola, questo sembra essere un elefante che si prende una merda (che suppongo sia in parte il punto, ma comunque).

L'elefante era, ovviamente, un simbolo affidabile per i progettisti di tutto il mondo. È un modo semplice per mettere Trump in contrasto con l'establishment repubblicano. Mentre, storicamente, l'elefante sarebbe stato parte dell'immagine di qualsiasi candidato repubblicano, in questa serie di copertine l'iconico simbolo è in contrasto con Trump. Quindi ognuna di queste copertine ha almeno due personaggi: Trump (rappresentato dalla sua immagine iconica) e il GOP (rappresentato dall'elefante). A volte questo significa che le copertine possono sembrare ingombra, come questo classico acquerello newyorkese di Barry Blitt. Le copertine del New Yorker sono davvero buone o imbarazzate, e penso che questo rientri in quest'ultimo campo.

Ho quello che stanno cercando, ma tu finisci con il GOP tagliato in due, e Trump è in piedi indietro osservando entrambe le metà - una metafora apparentemente confusa. Meglio, penso, è l'immagine di Trump che cavalca (anche domando) un elefante ingombrante. Questo è qualcosa per cui l'Economist ha optato, sebbene il loro elefante finisca per sembrare scontroso, cosa che non credo rispecchi davvero la rabbia all'interno dell'establishment repubblicano.

Meglio ancora è stata questa cover di Spectator di Morten Morland, che mostrava Trump che si schiantava contro l'elefante. Riflettendo, il trionfo sul volto di Trump, unito al corpo mutilato dell'elefante repubblicano, riassume praticamente le elezioni.

Dopo le elezioni, tuttavia, la relazione di Trump con il suo partito cessò di essere notizia principale e la metafora dell'elefante fu accantonata per altri quattro anni. Quindi quale dovrebbe essere l'analogia visiva del giorno per sostituirla? Bene, questa copertina post-inaugurazione del New Yorker apre la strada mostrando una Statua della Libertà senza fiamma, di John W. Tomac. Potresti aspettarti questo da una rivista così tipicamente newyorkese, ma sembra che le pubblicazioni in tutto il paese, e nel resto del mondo, fossero anche pronte a usare l'icona di Liberty Island come immagine per la brutalità di Trump.

Lo Spettatore aveva già combinato questa immagine con il profilo di Trump per creare una visione spaccatamente arrabbiata di questo nuovo simbolo americano, anche di Morten Morland. È anche adeguatamente scortese e ribelle, riassumendo l'indifferenza dei sostenitori di Trump per le carenze del loro leader.

Il New Statesman ha optato per una copertina post-inaugurazione che mostra Libertas incoronata con filo spinato, di André Carrilho). I media liberali hanno stretto molte associazioni tra Trump e la Germania nazista, e questo è un gioco visivo molto più efficace di quell'idea rispetto alla maggior parte. Il filo spinato - piuttosto che le linee rette che associamo fortemente all'Olocausto - è anche un esempio del cosiddetto "Carnage americano", la follia mal organizzata delle prime settimane dell'amministrazione Trump.

È anche un raro esempio della statua della libertà usata come ornamento, piuttosto che come personificazione (anche se piange sangue, che è un po 'più sul naso). All'inizio, The Economist ha optato per un sospiro, affaticato Libertas, che in realtà è stata una delle loro immagini più efficaci della campagna.

Dopo la copertina di Trump / asteroidi, Der Speigel ha fissato un livello alto per attirare l'attenzione internazionale con una copertina post-inaugurazione. Andarono anche con l'immagine della Statua della Libertà, ma mostrarono audacemente Trump con in mano la testa decapitata e intrisa di sangue di Libertas. Le riviste non americane non devono preoccuparsi dei sostenitori di Trump, quindi la loro presenza in edicola può essere più selvaggiamente critica di quella delle loro controparti americane. Abbiamo visto il New Statesman tracciare parallelismi con i bombardamenti nucleari della Seconda Guerra Mondiale e dell'Olocausto, e la copertina di Der Spiegel (Edel Rodriguez) sembra persino evocare immagini dello Stato islamico e di altre organizzazioni terroristiche. In un certo senso, questa metafora è più adatta, poiché affronta Trump nel suo cortile retorico, piuttosto che fare affidamento sul peso cupo della storia.

Il: AMERICA PRIMO: lo slogan del campo di Trump è anche un elemento chiave per i progettisti di riviste. Trump contro il resto del mondo può essere ritratto in molti modi sorprendenti, come questa copertina del New Statesman che vede Trump leccare un lecca-lecca a forma di globo (André Carrilho). Non sono sicuro che dovrebbe essere stranamente sessuale, ma mi piace il modo in cui descrive Trump non solo come un sovrano fondamentalmente aggressivo, ma anche come qualcuno che gioca con il mondo e si comporta come il marmocchio viziato della serie Willy Wonka, Violet Beauregarde.

Il New Yorker ha anche eseguito un paio di copertine per l'infanzia, entrambe di Barry Blitt. Il primo vede un infantile Trump bombardare in una piscina piena di stalwar repubblicani. Questo risale ai tempi di Halcyon del 2015, ma rimane una delle migliori visualizzazioni del fenomeno Trump.

Più recentemente, il newyorkese è andato con un'illustrazione di Trump, un uomo d'affari adatto, in una macchinina. Il gioco sull'irrealtà e la finzione del regime di Trump, unito alla messa a terra statica della macchina, è forte. Hanno rilasciato una versione solo digitale che si muove - presumo che la copertina della rivista attuale non si muova, ma non ho ricontrollato - il che non aggiunge letteralmente nulla. Trucchi a parte, questa è un'altra copertura forte e mostra che Trump come un marmocchio viziato è uno dei modi migliori per attirarlo.

L'infantilizzazione è continuata fino al 2018, poiché questo ripercorre oltre un anno della presidenza di Trump da The Economist. Un sacco di significanti di Trump come un disastro in questa immagine: Trump Jr., Putin, Melania, Fire and Fury, The Wall, hamburger e armi nucleari. Nel mezzo di tutto ciò che è Baby Trump, sembra piuttosto compiaciuto.

D'altra parte, se non hai intenzione di andare con una rappresentazione che infantilizza Trump, potresti andare all'altro estremo. L'Economist si è immerso nel quaderno di Banksy per la copertina di "Insurgent in the White House", ma cattura benissimo lo status di estraneo del movimento. Il cocktail Molotov è esattamente l'arma giusta (in termini di metafore visive) del mondo Trump. Purtroppo è un po 'troppo Banksy e, di nuovo, The Economist si appoggiava pesantemente al cliché visivo, ma l'idea di base è forte e si contrappone alle interpretazioni di copertina più organizzate e distopiche dell'amministrazione Trump. Qui, è il leader ribelle che ha misteriosamente guadagnato potere, piuttosto che la macchina spietata che ha attraversato l'opposizione, che, penso, è probabilmente una rappresentazione più accurata di ciò che è accaduto.

Se hai intenzione di fare un confronto provvisorio tra Hitler / Mussolini, fallo con il brio di questa copertina dell'Atlantico. Come molte delle migliori copertine di Trump, non mostra l'uomo a pieno titolo, ma invece da dietro, rivolgendosi a una manifestazione di sostenitori. Evoca abilmente Hitler - e la presenza della parola "autocrazia" potrebbe essere uno stimolo lì - perché l'immagine è qualcosa che abbiamo visto più volte sulla scia della campagna. Ed è ciò che rende la premessa centrale del pezzo di rivista più agghiacciante: funziona da qualche parte nell'intersezione tra realtà e fantasia, ciò che è e ciò che potrebbe essere.

Capovolgendo quella prospettiva, questa copertina di TIME mostra Trump come presidente in un ufficio ovale tempestoso e turbinante, fissando senza espressione il ritrattista. È un colpo di scena intelligente sul meme "Questo va bene", accompagnato da uno slogan "Niente da vedere qui" - una bella scappata, ironicamente salda, alla frenesia mediatica intorno a Trump (che questa carrellata è un po 'complicata nel).

Il meme "Questo va bene" non è l'unico a cui fare riferimento sulla copertina di una rivista. Questo, da Bloomberg Business, è tanto più efficace per il fatto che non ti aspetteresti da una pubblicazione più pesante come Bloomberg. È un po 'divertente - probabilmente più divertente se non sei consapevole di quanto sia creativo questo meme nei ranghi amatoriali di Twitter - e gestisce il doppio pugno di rappresentare il ridicolo sia della posa di Trump che della vaga futilità basata sul meme resistenza.

E infine, dai giorni inebrianti del 2016, la copertina della rivista che più incapsulava lo spirito della vittoria di Trump era questo sforzo postelettorale del New Yorker (realizzato dall'illustratore Bob Staake). Il muro era la metafora delle elezioni, riassumendo i punti di forza di Trump per i suoi sostenitori e le debolezze per i suoi detrattori. Questa copertura, a differenza della maggior parte delle copertine newyorkesi, trova effettivamente un equilibrio: potresti immaginare alcuni sostenitori di Trump che lo appendono nelle loro case, perché, dopo tutto, vogliono che questo muro sia costruito. È un modo bellissimo di utilizzare il formato rivista per mostrare la chiusura del mondo, sia letteralmente che figurativamente, e il modo in cui consuma la pagina (interagendo con il testo) mostra la colonizzazione dell'influenza di Trump. Questa è la copertina più singolarmente disperante del lotto e la più efficacemente ambivalente su ciò che riserva il futuro dell'America.

Arrivare al cuore del fenomeno Trump - se spiegarlo o interrogare realmente la causa del malcontento nei confronti dell'establishment politico - è stata un'altra grande preoccupazione dei media durante e sulla scia delle elezioni di Trump. Qui ci sono due copertine, la prima dalla britannica Spectator e la seconda da Rolling Stone, che raffigurano Trump con forcone. Il forcone parla qui di molte cose: il gotico americano, certamente, ma anche la caccia alle streghe, la vita rurale e la folla arrabbiata.

Un'altra copertina pre-elettorale che si legge in modo interessante nel 2018 è questa iniziativa di Barry Blitt a New Yorker del febbraio 2016. Raffigura gli ex presidenti americani che guardano le esibizioni di dibattito di Trump su una TV, giocando l'appello dei mass media di Trump contro l'orrore degli uomini che, in questo contesto, assomiglia all'establishment politico, quindi alla corniciatura sul soffitto.

Un po 'a parte, ma una delle reazioni visive più estreme alla presidenza Trump proviene dalla rivista irlandese Village. Trump, di profilo, con il mirino di un cecchino addestrato sulla sua tempia. "PERCHÉ NO" dice la rivista, e non è nemmeno una domanda. Questa copertina ha suscitato molte controversie, come senza dubbio anticipato.

Dopo l'inaugurazione, Trump non è poi tornato nell'oscurità. Invece, è successo esattamente il contrario. Storie di alto profilo che coinvolgono Russia, Siria, Corea del Nord e - sul fronte interno - la sua risposta al nazionalismo bianco, hanno fatto rotolare il nastro trasportatore della copertina. Affrontiamo questi, a partire dalla Russia. La copertina più iconica di Trump / Russia è probabilmente questa bellissima, ma confusa, offerta da TIME. L'idea è che mostra il Cremlino della Casa Bianca, ma la scelta della prominente Cattedrale di San Basilio di Mosca per rappresentare la vicinanza di Putin all'amministrazione è leggermente strana. Puoi capire perché l'hanno scelto - è un bellissimo edificio iconico - ma non ha molto senso.

Questa cover di Peter Brookes per The Spectator, riesce a inchiodare l'associazione Trump / Putin mentre veste Trump in abiti storici, che è uno dei trucchi preferiti dagli artisti che rispondono a Trump. È anche una rivisitazione di un'opera d'arte classica - in questo caso l'immagine di James Gillray di Giorgio III e Napoleone che intaglia il globo - di cui vediamo molto.

Confesserò che difficilmente diventerò presto un evangelista di Barry Blitt, e non ho davvero questa copertina di Trump / Putin. La battuta con la sceneggiatura in cirillico è bella (e mostra quanto sia idiosincratico il carattere tipografico newyorkese), ma non sono sicuro di quale elemento della relazione dei due leader venga sviscerato qui. Forse sono solo ingenuo riguardo alle sfumature della lepidopterologia.

Questa offerta di The Week (per favore chiariscimi nei commenti sul perché stanno portando rose appassite) e la raffigurazione di Trump è stranamente snella, quando la maggior parte degli artisti va da lui come un bambino grassoccio e dal collo pieno. Ma questo tocca anche la sua militarizzazione con il conflitto in Siria, che è diventato sempre più un elemento importante delle copertine delle riviste Trump.

Lo sciopero in Siria non sembrava affascinare i progettisti di riviste (o i redattori) allo stesso modo dei suoi rapporti con la Russia e, in seguito, con la Corea del Nord. Questo, da The Spectator, considerava Trump come il comandante in capo, paragonandolo al Kaiser Wilhelm II (che non è un confronto visivo abbastanza tradizionale da funzionare davvero, non credo).

La settimana ha anche caratterizzato la relazione Trump / Putin in modo più bromantico, in quanto condividono un frullato come se fossero intrappolati in una poesia di Frank O'Hara.

Un'altra offerta di Barry Blitt, a seguito della perdita del presunto contatto e-mail tra Donald Trump Jr. e rappresentanti dalla Russia, mostra la prima famiglia che esce dall'Air Force One con Trump nel ruolo del severo patriarca. Questo è abbastanza insolito per una copertina newyorkese in quanto pone Trump in un ruolo adiacente alle critiche, ma, di nuovo, Donald Trump Jr. è un obiettivo ancora più morbido, più debole di suo padre.

Il TIME dà anche a Don Jr. un po 'di amore per la copertina, mostrandolo di fronte a punti salienti assortiti della catena di e-mail trapelata. Mi chiedo anche se "I love it" sia deliberatamente posizionato per sedersi sul suo labbro come un paio di baffi alla Chaplin (qualcosa che vedremo, in modo meno sottile, più avanti).

E qui, sulla copertina di una rivista MAD, la loro mascotte, Alfred E. Neuman, si trasforma in Jared Kushner per creare un surreale ritratto di famiglia.

Un'ultima copertina di Blitt (per il momento) mostra il golf di Trump, che - a parte la politica estera e interna, che copre quasi tutto - è stato uno dei grandi temi degli ultimi sei mesi. Questa è una nuova estensione del trope dell'infanzia: Trump è diventato un presidente manboy, riluttante o incapace di svolgere i compiti di alto ufficio, e invece deciso a rilassarsi sul posto di lavoro.

Uno sforzo simile viene fatto da Edel Rodriguez per Der Spiegel (dopo Blitt, è probabilmente l'artista più importante della resistenza di Trump), che mostra Trump che lancia il pianeta infuocato in orbita. La versione vettoriale di Trump di Rodriguez è diventata così iconica che il suo lavoro è immediatamente riconoscibile, sia in Der Spiegel che in TIME.

Mi piace la copertina da golf di Blitt (non da ultimo perché sarebbe un'enorme buca), così come quella di Rodriguez, ma sembra che sia stata prestata maggiore attenzione a questa copertina di Newsweek. Anche se è un mucky Photoshop, funziona bene perché il ragazzo pigro è diventato un simbolo di un certo tipo di ennui americana e capitalista (penso probabilmente a causa della sua associazione con Joey degli amici). Quindi c'è un doppio significato qui, e il trono di Trump è anche pieno di altri classici del consumo americano, che rafforzano il messaggio che non è solo inattivo, ma anche grossolano.

New York insegue anche il grossolano capitalismo di Trump come la nuova Americana. La prima immagine qui mostra Trump alla Casa Bianca, dipinto con colori vivaci, urlando su un iPhone mentre Anderson Cooper gioca in TV e si stringe un hamburger nel pugno. Includo una seconda copertina di New York qui, a partire dal 2016, per vedere come le copertine in stile pop art sono progredite negli anni successivi. Il volto di Trump come semplice espressione del trumpismo non è più abbastanza per trasmettere il dramma della presidenza: la copertina di gennaio 2018, sebbene più visivamente complicata, è una rappresentazione molto più avvincente di Trumpist America.

Qui, allo stesso modo, il TIME mostra Trump che distrugge il monumento a Washington, attraverso la disattenzione piuttosto che l'intento astuto, mentre twitta via sul suo iPhone. La tecnologia è diventata parte della presidenza di Trump, per nessun motivo diverso dal senso che Trump è fondamentalmente di cattivo gusto.

La storia di Trump vs. Corea del Nord ha messo fine al ripieno della sua vacanza prolungata. Questa copertina di Morten Morland mostra Trump e il dittatore nordcoreano Kim Jong-un puntare le mani ugualmente minuscole l'una verso l'altra - un modo carino per minimizzare il conflitto e mettere in evidenza le reciproche deficienze dei due leader.

Quell'immagine ha anche provocato un'esplosione nucleare, che è diventata un chiaro simbolo del pericolo che la presidenza di Trump pone alla scena internazionale. Il titolo "Trump va nucleare" del New Statesman invita anche un'immagine di annientamento, qui presentata come una comoda nuvola di funghi, in cui Trump si adagia (di nuovo ragazzo pigro ...) e tweets.

Simile alla copertura nuvolosa pre-elettorale del New Statesman, questo disegno dell'Economist mostra Trump e Kim che formano la carne dell'esplosione, mentre TIME cerca un'immagine più semplice della nuvola, accompagnata dallo slogan "Make America Great Again" di Trump, appropriato per disastro nucleare.

Un altro classico di Der Spiegel qui, che combina tutti i nostri tropi di Trump preferiti e, ancora una volta, si concentra sulle somiglianze tra lui e Kim Jong-un. Mostrare il vero missile è l'evidente alternativa visiva alla nuvola di funghi, anche se penso che l'artista cubana Edel Rodriguez sia l'unica persona a farlo in questo ciclo.

E per un'offerta francese molto più pacchiana, un po 'nocciola, che ne pensi di questo purè di faccia di Libération? Leggermente orribile, ma ancora una volta il punto: Trump e Kim sono, in sostanza, lo stesso tipo di leader.

Questo speciale di Pasqua del New Statesman mostra Trump nei panni di Humpty Dumpty, il miserabile uovo seduto su un muro. Seduto accanto a Putin, Kim e il Primo Ministro britannico Theresa May (metà autunno), Trump si adatta alla forma dell'uovo molto meglio di Putin o May. Il muro potrebbe forse essere più esplicitamente collegato a Trump, ma i piccoli gesti di collera sono catturati bene su una tale micro-tela. Perché è molto meno uomo-divulgatore di Putin o Kim, però?

Mentre la storia si allontana dalla Corea del Nord e si dirige verso la Siria, ci sono state alcune copertine dedicate a guardare la dura posizione militare di Trump in Medio Oriente. Questa copertina di Spectator lo mostra vestito con un abito militare, accompagnato dal presidente francese Emmanuel Macron in un caratteristico equipaggiamento napoleonico, che affronta in lontananza un macho Putin e Bashar Assad.

Il prossimo anno potrebbe vedere più copertine di Trump / Macron, soprattutto dall'Europa. Questa copertina di Charlie Hebdo mostra le somiglianze tra i leader francesi e americani.

Probabilmente la mia preferita, la copertina di “IMPENDING WAR!” (In questo caso una guerra commerciale), è di The Economist, che è sia un bel po 'di artigianato visivo, sia un modo interessante e originale di adattare l'iconografia di Trump a un inanimato oggetto - in questo caso una bomba a mano.

Una breve parola qui sui capelli di Trump, che sta diventando sempre più la chiave per coprire il design. Sotto, The Economist, traspone i capelli direttamente su quel grande simbolo dell'America, l'aquila calva, per un pezzo di satira immediatamente riconoscibile.

E qui, lo sbocco investigativo di Madre Jones, forma il caratteristico ricciolo di capelli di Lady Justice, la sua spada e il suo pugnale che vanno alla schiena di Trump. L'immagine è alquanto ambigua: si tratta di un attacco kamikaze da parte del sistema legale contro il presidente? Oppure, come dice il sottotitolo, Trump lo realizza a sua immagine?

I capelli sono anche chiamati per questa copertina di Anthony Russo sul New Yorker sull'immigrazione, che mostra il parrucchino spuntato dal fondo di una buca che potrebbe essere un pozzo, un buco di scavo o una buca da golf.

Un'altra ondata di copertine di riviste Trump, e probabilmente la sequenza più potente, è arrivata a causa di disordini a casa. Sono stato generalmente critico nei confronti delle visualizzazioni di The Economist sul fenomeno Trump e qui, ancora una volta, scelgono un Photoshop dall'aspetto leggermente economico. Ma le crepe sulla bandiera americana sono un bel modo di rappresentare un'identità nazionale che si sta frammentando davanti allo zelota.

Le violenze a Charlottesville lo scorso agosto hanno visto una rifocalizzazione delle coperture della politica interna sulla questione della razza. Questa può essere una cosa difficile da rappresentare senza cadere in alcune trappole che stai criticando. Questa copertina di Edel Rodriguez di TIME è intelligente: la bandiera americana si curva nel simbolico swoosh che siamo venuti ad associare alla pettinatura di Trump, ma sotto il mantello, gli stivali, il taglio di capelli e il saluto è puro nazista.

Una versione interessante di questo apparve sulla copertina di Letras Libres, una rivista letteraria popolare in Messico. Qui il titolo forma i baffi Hitler caratteristici sotto il naso di Trump.

Un leggero diversivo, mentre siamo in tema di riviste spagnole, perché ho dovuto trovare un modo per includere questa bizzarra offerta della rivista Tapas (sì, una rivista di cucina con una copertina di Trump). Mi fa sentire leggermente nauseato.

Come ogni buon vegetariano ti dirà, è importante ricordare che dietro una deliziosa fetta di prosciutto c'è un maiale reale. Questa copertina di New York (tra le riviste americane si spinge molto più in là contro il presidente) lo ritrae, molto semplicemente, con un muso da maiale.

Un diverso tipo di piggyish è in qualche modo sottorappresentato sulle copertine delle riviste. Raffigurare Trump in relazione alle accuse di cattiva condotta sessuale è difficile da fare con gusto. La rivista francese iconicamente disgustosa Charlie Hebdo non ha scrupoli di gusto, come dimostra questa copertina di seguito.

Anche quando le riviste satiriche americane, come questa copertina della MAD, raggruppano esplicitamente Trump con Weinstein e altri, ricadono ancora su immagini stanche, come questa da golf (sbadiglio), piuttosto che spingere i confini.

Quando i TIME volevano fare una cover per affrontare i problemi di Trump con Stormy Daniels, chiesero a Tim O’Brien di reinventare la sua copertina, ora iconica. Questo è un modo semplice, molto eufemistico di affrontare le accuse, lavorando anche come una buona metafora dell'intera presidenza di Trump, a 15 mesi di distanza.

Il nazismo è uno dei due principali parallelismi utilizzati dai designer. L'altro è il KKK (a Charlottesville erano presenti sia abiti da sbandamento che abiti Klan). Sembra che l'Economist qui abbia imparato uno o due trucchi da TIME e abbia optato per una cover molto efficace in cui Trump sta usando il cappello a punta del KKK come megafono. Non sono sicuro che la metafora visiva abbia perfettamente senso - suggerisce che Trump sta parlando attraverso il KKK, mentre penso che la vera storia riguardi il suo appagamento di loro - ma è una sorprendente copertina per una rivista che generalmente non riesce ad affascinare sul edicola.

Der Spiegel era ancora più esplicito, raffigurando il presidente avvolto in un abito del KKK. Se c'è qualche ambiguità sull'identità della figura, la didascalia - "Il vero volto di Donald Trump" - la dissipa. Includo anche una copertina di un altro settimanale tedesco, Stern, che mostra Trump drappeggiato nella bandiera americana, facendo un saluto nazista. In Germania, il saluto può farti arrestare e imprigionare per un massimo di tre anni, quindi raffigurare Trump che sbandona sulla copertina di una rivista è un grosso problema. La Germania continua ad avere i mezzi anti-Trump più veemente.

Ecco un'altra copertina del New Yorker, questa volta di David Plunkert, che ha un delizioso stile strutturato che deriva da anni di collage. Qui la tuta del Klansman è la vela di una barca alimentata dal bluster di Trump. Sia Trump che i razzisti sono portati avanti da questa relazione reciprocamente vantaggiosa. Per me, questa è un'espressione più sofisticata e accurata delle interazioni di Trump con i nazionalisti bianchi e un'immagine bella e dolorosa.

Questa copertina newyorkese di marzo 2018 mostra Trump come l'Imperatore, nudo davanti al mondo. Trovo che i meccanismi di questa metafora siano leggermente confusi, poiché l'idea dei nuovi vestiti dell'Imperatore è che i suoi soggetti sono così sconvolti da non riuscire a dirgli che è nudo. Se c'è una cosa che hanno mostrato queste copertine, i compagni americani di Trump non si trattengono dal chiamarlo fuori.

In un certo senso il TIME è sfuggito alle richieste di inventare nuove metafore per la presidenza di Trump attenendosi alle loro serie che sono iniziate con lo scioglimento del volto di Trump e qui, per l'anniversario dell'inaugurazione di Trump, mostra una silhouette urlante con una testa consumata da fiamme (o fiamme essudanti, a seconda dell'angolo).

E infine questa copertina di Newsweek di marzo 2018, che mostra Trump nella posa di Superman con una bandiera americana a brandelli come mantello. Dopo quasi tre anni di copertine di questa rivista, questo riassume l'atmosfera prevalente: Trump è ancora provocatorio di fronte a tutte le critiche e fallimenti della sua presidenza. La bandiera americana non dovrebbe mai toccare terra, come fa qui, quindi vediamo il cambiamento in America, la profanazione degli ideali, operata dalla presidenza Trump. (Tuttavia, mostrare le stelle in basso è un segnale di pericolo, che potrebbe essere stato un bel tocco). Cosa puoi fare, chiede la copertina, quando il presidente è ancora forte?